FGV 2014 – Questão 23

Linguagens / Literatura
No romance Quincas Borba, evidencia-se a manipulação a que Palha submete Rubião, para melhor apropriar-se de seus bens, conforme se verifica ao longo da narrativa. Essa atitude já o indica como o tipo do arrivista, ou seja, alguém que quer vencer na vida (ou subir na escala social) a qualquer custo, mesmo em prejuízo de outrem. Considerando-se esses aspectos que caracterizam o tipo, configuram-se também como arrivistas as personagens citadas abaixo:
a) Leonardo [filho] (de Memórias de um sargento de milícias) e Paulo Honório (de São Bernardo).
b) Aurélia (de Senhora) e Leonardo [filho] (de Memórias de um sargento de milícias).
c) Sérgio (de O Ateneu) e Aurélia (de Senhora).
d) João Romão (de O cortiço) e Paulo Honório (de São Bernardo).
e) Sérgio (de O Ateneu) e João Romão (de O cortiço).

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As ferrovias já tiveram grande importância no Brasil na primeira metade do século XX. Atualmente, as ferrovias a) foram eletrificadas em virtude dos investimentos realizados após a privatização b) começam a concorrer com as rodovias, em termos de preço de frete. c) foram descentralizadas, o que significou a perda da primazia paulista. d) têm gradativamente aumentado sua participação na matriz de transportes. e) são o principal tipo de transporte dos corredores de exportação.
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Certas imagens literárias podem tornar-se nucleares para uma cultura. Assim, por exemplo, a figura do marinheiro em Portugal. Ela adquire significados diferentes em períodos históricos distintos, mas conserva um elemento permanente. A semelhança...
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Deseja-se construir um reservatório com formato de cilindro circular reto, de volume igual a 250 metros cúbicos, com altura igual ao diâmetro da base e fechado na parte superior e na parte inferior. Se o custo do metro quadrado do material utilizado for igual a k reais, o custo total do material empregado expresso em reais será de: a) 140 . k . b) 100 . k . c) 130 . k . d) 120 . k . e) 150 . k .
UNIFESP port e inglês 2016 – Questão 23
O mundo dessa pintura, como o dos sonhos, é ao mesmo tempo familiar e desconhecido: familiar, em razão do estilo minuciosamente realista, que permite ao espectador o reconhecimento de uma figura ou de um objeto pintados; desconhecido, por causa da estranheza dos contextos em que eles aparecem, como num sonho. (Fiona Bradley. Surrealismo, 2001. Adaptado.) O comentário da historiadora de arte aplica-se à pintura reproduzida em: a) b) c) d) e)